Samedi 11 Mai à 20 h 30

Dimanche 12 Mai à 17 h

à La Neuville sur Essonne

Les 3 Opéras-Minute de Darius Milhaud
et création du Fol Amour d’Hippolyte
de Stéphane Leach
Darius Milhaud

par l’Ensemble vocal À Fleur de Voix
dirigé par Catherine Boni
accompagné par Pascale Giardina
et Héléna Gourzoulidou
 

Mise en scène des Minuits

12€  8 €  5 €

Renseignements 02 38 39 18 11

www.theatredesminuits.com

Prochains concerts

à la chapelle de la Salpêtrière

(47, boulevard de l'Hôpital - Paris 13ème -

métros Austerlitz ou St-Marcel).  

Ces concerts sont tous à libre participation.

Dimanche 12 Mai 2013 à 16h30,

Chorale de la Goutte d'Or, direction Louise Marty

Dimanche 19 Mai 2013 à 16h30,

Yannick Merlin et Béatrice Piertot,

orgue à 4 mains.

Œuvres de Mozart, Brahms, Massenet, Muffat...

Dimanche 26 Mai 2013 à 16h30,

Récital d'orgue Domenico Séverin,

La musique d'orgue de Titelouze à Frescobaldi

Dimanche 02 Juin 2013 à 16h30,

Concert J.S. BACH,

avec Catherine Nataf Müller, soprano,

Isabelle Souvignet, violon, Pierre Müller, Orgue

PARIS, 03 mai 2013 (AFP)

"C'est comme un appartement à trois étages, 8.000 tuyaux d'étain et de plomb: mais aujourd'hui plus besoin de manettes, c'est comme dans un cockpit!" : Philippe Lefebvre laisse tomber ses mains sur un clavier du grand orgue de Notre-Dame de Paris, à l'honneur avec une série de concerts pour les 850 ans de la cathédrale.

      "Et ce n'est que le quart de sa puissance", ajoute l'organiste de 64 ans avec espièglerie, en présentant à quelques privilégiés l'instrument à vent, installé depuis le XIIIe siècle dans la cathédrale.

      Pour son jubilé, Notre-Dame, construite en cent ans à partir de 1163, devrait attirer 17 à 18 millions de visiteurs du monde entier (14 habituellement) et son grand orgue se refait une beauté: trois facteurs d'orgues français et italien démontent et nettoient un à un ses tuyaux, composés d'étain à presque 90%, et révisent l'électronique qui, intégrée aux éléments d'origine, offre à l'organiste "un confort considérable", selon M. Lefebvre.

      Le public est invité à le découvrir tout au long du week-end, puis lundi soir pour la journée mondiale de l'orgue qui sera l'occasion de 850 concerts partout dans le monde en hommage à la cathédrale.

      La majeure partie du grand orgue date du XVIIIe siècle. "Avant la technologie, explique M. Lefebvre, pour obtenir les sons de la flûte ou de la trompette tout en jouant, on devait actionner 200 à 300 manettes avec l'aide de deux assistants. Aujourd'hui on enregistre toutes les actions mécaniques et il suffit d'appuyer sur un bouton pour commander au quart de seconde un orchestre de 120 musiciens".

      De l'immense forêt métallique s'échappent soudain les sons de César Franck, l'un de ses compositeurs favoris "avec Louis Vierne (organiste à Notre-Dame de 1900 à 1937)".




      "Pour certains ça a été le football, pour moi ce fut l'orgue", confie l'homme, qui officie depuis 28 ans avec deux autres titulaires et enseigne également au conservatoire de Paris. "J'étais venu à Notre-Dame avec mes parents. Lorsque je l'ai entendu, je me suis figé. J'ai su à l'instant même que ce serait lui".

      A sa gauche comme à sa droite, des boutons ivoire au-dessus desquels on peut lire "pédale", "résonance", "g.orgue", "positif". Au centre, son amphithéâtre personnel avec cinq rangées de touches noires et blanches. Sous ses pieds des pédales. Un écran lui permet aussi de visionner ce qui se passe en contre-bas jusque dans la nef où son jumeau du choeur, plus petit, lui répond.

      "C'est comme la couleur pour les vitraux. Avec l'orgue, les sons se répondent. L'acoustique dépend du lieu, c'est la pierre de Notre-Dame et de ses artisans qui donne ce son si particulier", commente-t-il, en regardant la voûte céleste tandis que sous ses pieds défilent les pèlerins.

      "Et on improvise comme en jazz ! C'est de la musique sacrée mais il n'y a jamais de blanc même en cas d'imprévu", s'enthousiasme-t-il.

      Son grand orgue a pourtant bien failli succomber à la Révolution française: selon M. Lefebvre, "les révolutionnaires avaient arraché la fleur de lys des boiseries et voulaient emmener les tuyaux pour fabriquer des munitions mais l'organiste de l'époque, Claude Balbastre, avait composé une oeuvre sur la Marseillaise et se mit à la jouer comme un fou, ce qui sauva l'instrument".